2020年9月27日、中國青年報(bào)は、日本の映畫やドラマに映し出される女性の苦境について紹介する記事を掲載した。以下はその概要。

近年、日本の多くの映像作品が各種の困難に直面する女性の姿を描きだしている。例えば、「坂の途中の家」「誰も知らない」「萬引き家族」「マザー」などであり、これらの作品の多くは日本で実際に発生した事件から題材を得ており、平面的なニュース報(bào)道の中から実生活の立體的な姿を模索し、畫面に映し出しているのである。

1988年に起きた巣鴨子ども置き去り事件を題材とした映畫「誰も知らない」に登場(chǎng)する母親は、見たところとても溫和そうだが、精神的に未成熟であり、素性の知らぬ男を簡単に信用しては何度もだまされてきた。やがてごく普通の家庭や日常生活を求めるようになり、自分の子どもたちを脳裏から捨ててしまうのだ。

厚生労働省のデータでは、2018年度に全國の児童相談所に16萬件近い児童虐待に関する相談があり、前年度より2萬6000件も増えたことが明らかになっている。児童虐待を題材にした作品も傑出したものが多い。

松雪泰子、蘆田愛菜が主演したドラマ「マザー」もその一つだ。小學(xué)校の臨時(shí)教師が、過程で虐待を受けていた女児を「誘拐」するストーリーで、2人はつかの間の幸せな時(shí)間を過ごしていたが、事実が発覚すると教師は誘拐罪で逮捕、起訴され刑務(wù)所に入ってしまう。一方、女児は児童施設(shè)に収容され、新しい生活にすぐに適応したものの、やがて夜中にこっそりと教師に電話をかけて泣きながら「ママ、もう一度私を誘拐して」と言うのだ。カンヌ國際映畫祭で再交渉を受賞した「萬引き家族」でも、児童虐待が補(bǔ)助的なストーリーとして登場(chǎng)する。

また、角田光代の小説をドラマ化した「坂の途中の家」では、乳児虐待死事件を起こした母親を裁く公判の裁判員に選ばれた2歳の女児を持つ母親の葛藤や苦悩を描いた作品だ。

これらの作品は、日本の女性が抱える苦しみを理解するうえで看過できない大きな作用を持っていると言える。しかし、これらの問題は日本の女性だけが直面するものでは決してないのである。（翻訳?編集/川尻）