中國紙?環(huán)球時(shí)報(bào)は31日、日本のアニメ文化の海外進(jìn)出の経験は中國の參考になるとの文章を掲載した。著者は中國伝媒大學(xué)文化産業(yè)管理學(xué)院副研究員の何震（ハー?ジェン）氏。

何氏は今年9月17日に日中平和友好條約締結(jié)45周年を記念して、日中青少年漫畫コンクール2023受賞作品展が岐阜県岐阜市で開催されたことに言及?！竵I國の青少年はこれを機(jī)に、互いへの理解をさらに増進(jìn)し、民間友好の基礎(chǔ)を深めるだろう」とした。その上で、「日本のアニメ文化の海外への伝播は獨(dú)特な経緯があり、日本文化の輸出における重要な媒體、かつ文化交流の重要な手段になっている」と指摘し、四つのポイントを挙げた。

一つ目は「世界に適応する題材、広く認(rèn)められる価値観」で、「日本アニメは國境のない創(chuàng)作と呼ばれ、他國をモチーフにしたシーンや人物がしばしば登場(chǎng)する。多國間の文化的要素を巧みに融合させることで、開放的かつ包容的な姿勢(shì)を示している」と説明?！咐à小篊IPHER』は米國の都市文化の雰囲気が漂い、『天空戦記シュラト』はインドの仏教神話をモデルに、『十二國記』は中國の春秋時(shí)代の文化を腳色したものだ」とし、「文化を融合させると同時(shí)に作品の中で団結(jié)、奮闘、不屈などの精神を浸透させ、キャラクターの勇敢さ、善良さ、正義など人類共通の美しい価値観が、各國の観客の共感を呼び起こすのだ」と論じた。

二つ目は「文化的近接性を用い、対象國の視聴者に的を絞ったアニメ生産」。何氏は「日本のアニメは特定の國の特殊な狀況を分析し、相手國の文化的な類似性を掘り起こして視聴者の心理的ニーズに合わせてアニメ作品を生産している」とし、「例えば中國は日本から距離的に近いが、日本は中國にアニメ生産の拠點(diǎn)を設(shè)置して作品の現(xiàn)地化を行い、中國の視聴者の心理に合致したアニメ作品を創(chuàng)作している。米國、ドイツ、フランス、サウジアラビアなどでも同様だ」と述べた。

三つ目は「日本政府がアニメ外交を提唱し、アニメ文化の海外進(jìn)出に影響を與えていること」。何氏は「日本政府はこれまでもアニメ外交に積極的で、アニメ文化の海外発信を日本のソフトパワーを高める戦略的ツールとみなしている」と指摘。「日本政府は開発援助プログラムを利用して日本アニメを売り込み、各國に無償提供している」とし、2006年に外務(wù)省を通じてアニメ「キャプテン翼」（アラビア語版）をイラクのテレビ局に無償提供したことなどを紹介した。

四つ目は「集約化、市場(chǎng)化のモデルを採用していること」で、「日本のアニメ産業(yè)は、書籍や雑誌の出版、テレビ放送、派生商品の製造などが連なる巨大な産業(yè)クラスターであり、その集約化、市場(chǎng)化の運(yùn)営モデルが海外進(jìn)出開拓の條件を整えた」と分析?！溉毡茎ⅴ衰岙b業(yè)界では多方面の投資者を組み合わせた『制作委員會(huì)』方式が生み出され、制作にかかわる複數(shù)の會(huì)社を効率的に調(diào)整することができるようになった。各當(dāng)事者は著作権を共有し、互いに協(xié)力して各層（漫畫のアニメ化、コンテンツ化、グッズ等の商品化など）をカバーするアニメ産業(yè)のバリューチェーンを作り上げている」と論じた。

何氏は「わが國がいかにしてアニメを用いて中華文明を描き、中國の物語を語り、優(yōu)れた文化的要素をその中に溶け込ませるかなどについて、日本のアニメ文化の海外進(jìn)出の経験は參考になる」と指摘している。（翻訳?編集/北田）