2025年3月5日、韓國メディア?韓國経済は「K-コンテンツは韓國を代表する産業(yè)として定著し、ここ數(shù)年グローバル市場(chǎng)を席けんしてきたが、最近はあちらこちらで危機(jī)論がささやかれている」と伝えた。

急速に変化する制作環(huán)境、ネット動(dòng)畫配信サービス企業(yè)（OTT）の攻撃的な投資などにより、韓國のコンテンツ制作環(huán)境は過去10年間で大きく変わった。世界的コンテンツが相次ぎ生まれたが、急騰した制作費(fèi)にあえぐ制作者が増えている?！窴-ドラマへの投資を妨げてきた中國の限韓令が解除されたら、世界最高水準(zhǔn)の人的資源が根こそぎ中國に行ってしまうのでは」という懸念の聲も上がっているという。

16年のドラマ「太陽の末裔」の総制作費(fèi)は130億ウォン（約13億円）で、當(dāng)時(shí)「制作費(fèi)100億ウォン時(shí)代の幕開け」と評(píng)された。しかし、昨年のヒット作「ソンジェ背負(fù)って走れ」は総制作費(fèi)200億ウォン、最近放送された「星がウワサするから」は500億ウォン、Netflixで配信中の「おつかれさま」は600億ウォンに上る。Netflix史上最高の視聴者數(shù)を記録した「イカゲーム」シーズン2、3の制作費(fèi)は総額1000億ウォンになると言われる。韓國の制作費(fèi)規(guī)模はアジアで類を見ない水準(zhǔn)となった。グローバルOTTの攻撃的な投資のおかげで韓國コンテンツ事業(yè)が黃金期を迎えたと評(píng)価されているが、そのせいで俳優(yōu)の出演料が高騰しすぎたとも指摘される。

一方で、OTTだけの責(zé)任ではなく、より問題なのは制作費(fèi)高騰をあおる韓國內(nèi)の各種規(guī)制だとする聲も現(xiàn)場(chǎng)から上がっている。

ある制作會(huì)社の関係者は、19年7月から撮影現(xiàn)場(chǎng)に導(dǎo)入された「週52時(shí)間勤務(wù)制度」が制作費(fèi)の負(fù)擔(dān)を増やしていると話す。この制度のおかげで徹夜の撮影などはなくなったが、制作費(fèi)は従來の1．5～1．8倍にはなったという。一日の撮影時(shí)間が決まっているため必然的に撮影期間が長(zhǎng)くなり、自ずと費(fèi)用もかさむ。さらに、人気俳優(yōu)の出演料を確保するためにスタッフの人件費(fèi)が少しずつ削られている現(xiàn)狀もあるという。

記事は「世界最高の制作ノウハウを身に著けたスタッフが生活苦から現(xiàn)場(chǎng)を去ることになれば、K-ドラマ産業(yè)の競(jìng)爭(zhēng)力が悪化する可能性がある」と指摘する。関係者は「グローバル資本にばかり頼っている現(xiàn)在の事業(yè)構(gòu)造はいつ崩れるか分からない」と懸念を示しているという。

この記事に、韓國のネットユーザーからは「一部の俳優(yōu)のチケットパワーは重要だが、スタッフのケアが行き屆かなければ映畫もドラマも作れない。人気俳優(yōu)のギャラを1割削るだけでも、かなりのスタッフに分配できるのでは」「もうずっと同じ蕓能人ばかり見させられてうんざりしてる。もっと新人俳優(yōu)の起用を試してみるべきだ」「一部の俳優(yōu)のギャラばかり上げて制作陣の労働対価を削っているようでは、いつまでもつだろうか。52時(shí)間勤務(wù)制度のせいだけか？全體的に改革が必要なのでは」「今、何とかしないと、もっと大きな資金力のあるところへ流れていくのは當(dāng)然だろうね」「主役のギャラを半分にすればいい」「それでも多いよ。10分の1でいいだろ」などのコメントが寄せられている。（翻訳?編集/麻江）