「寫真は単なる被寫體の再現(xiàn)であってはならないし、時間や風(fēng)物の変遷を記録するものであってもならない。捉えた畫面の外側(cè)にあるものを追究しないとならない」と語る寫真家の吟寂（インジー）。風(fēng)景寫真を中心とした彼の作品は、個々の被寫體にフォーカスしているというよりも、畫面に寫りこんだ各要素で成り立つコンポジション（畫面構(gòu)成）に重きが置かれている。被寫體の存在は薄く、あまり重要視されていないのだ。

全體に薄くベールのかかったような畫面は山水畫の幽玄の世界のようで、ぼんやりとやわらかな靜寂に包まれている。しかし、水、森、空といった背景を大きな余白に見立て、要所要所に置かれた被寫體（あるいは前景）とダイナミックな対比をなして大膽な畫面構(gòu)成を形作り、シンプルながら力強さも秘めている點が大きな特徴だ。

作品のタイトルも「日暮平沙秋草亂」「舟行清淺水村晩」「帯酔扶帰」などまるで漢詩を思わせるような情緒あるものが並び、作品の世界により一層含みを持たせている。（文/山上仁奈）

●吟寂（インジー）

浙江省青田県出身。寫真家、大學(xué)寫真教師。中國寫真家協(xié)會會員。代表作に「寒江空憶」「空山人語」「舟行清淺水村晩」など。